從2000年開始，一轉眼，半瓶醋在網路上寫了也快七年了，這七年間半瓶醋的文章顛沛流離，在Giga電子報、PCDVD、智邦報與明日報等各大電子報與討論區之間遊走，直到部落格的出現，才讓半瓶醋電影咖啡館落腳。
打從在無名這個地方落腳之後，由於店長投入職場，因此部落格內的文章也有了質與量的轉變，以往只評論電影與電影音樂，的咖啡館，又多出了店長自製的影片以及工作日誌的專欄，讓這個所謂的電影咖啡館還多了一點業界甘苦談的氣息（不過由於寫作的空擋變少，文章的生產速度也變慢了）。這幾年來由於網路科技的日新月異，多虧了youtube，半瓶醋得以和網友分享自己的影片作品，同時也能讓網友在觀看評論文章的同時，還能同時提供影片，讓影片評論的空間更加擴大。
而在2007年十月，半瓶醋電影咖啡館很幸運的入圍2007年的全球華文部落格大獎初審。一直以來我都覺得自己的比賽運與考運都很不好，可能是店長從小到大從來沒有考試得名或是接受表揚的記憶，所以每逢比賽或是評選的時候，我都不認為自己會有機會，再加上半瓶醋電影咖啡館長久以來就是屬於那種街角當中的小店，一向沒有很熱鬧的回應，來逛的人次到今天也不過九萬多，因此當得知這一次入圍初審的消息時，心中難免小小的悸動～
其實小本經營的本店，能夠有個初審入圍就實在萬幸，想不到還入圍了決審，總而言之咧，希望有在看在下部落格的朋友們能夠持續支持本店，也希望這個部落格能夠繼續長久經營下去。
本 名是《放大（Blow Up）》的作品成了《春光乍現》；描寫美國大學嬉皮學運的《查布列斯基山峰（Zabriskie Point）》成了《無限春光在險峰》，本名《雲端之外(Beyond the Clouds)》的作品更是加情添欲地成了《在雲端上的情與慾》，雖然電影不乏裸露性愛，卻都是在探索孤寂的性靈，以致於讓慕名而去的俗世觀眾看得一頭霧 水，罵聲連連。
安東尼奧尼偏愛的電影世界是：「一個從不屬於我的故事和世界。」政治上他是批判資本主義不餘遺力的新馬克斯主義（最經典的畫面就是《無限春光在險峰》中， 最後象徵資本主義消費力量的巨幅廣告看板，一個接一個的爆破騰飛），因而中共才會在1972年邀請他深入鐵幕拍出了四小時長紀錄片《中國》，他的鏡頭下， 忙著搞文革運動，又被貧窮與匱乏壓制的喘不過氣來的中國人民，面目模糊得只像藍色工蟻，卻也因太過寫實，遭到中國當局禁演，一直到2005年才獲准在北京 以安東尼奧尼回顧展的方式在中國亮相，原來是電影節奏偏慢，內容也與當代中國完全不相符了，年輕人不會有任何反應了。
第一段的蘇菲．瑪索（Sophie Marceau）與約翰．馬柯維奇（John Malkovich ）的購物邂逅情，讓看熱鬧的影迷爭睹著蘇菲．瑪索露點露毛的性愛床戲，卻忽略了在甜蜜的邂逅之後，才逐漸紓捲開來的亂倫家暴暗流。
柏格曼是在1918年7月14日，生於瑞典的烏普沙拉（Uppsala），父親愛呂克．柏格曼是一位篤守清規的路德會牧師，對孩子的管教非常嚴格，犯錯的 小孩接受打屁股、掌嘴、抽打籐條或著關進黑的衣櫥中，都是經常發生的事，而且處罰完之後，小孩還得親吻父親的手表示罪惡已經遠離了，然而就是不准吃飯，早 早就得上床去睡。
雖然他的父母親的關係一直不睦，19歲那年甚至脫離家庭，獨自生活，但是他從不否認自己對戲劇和電影的迷戀，都源自於家庭教育的影響。
十歲那年，父親送給馬英格瑪的哥哥一架「魔燈」（laterna magica）型的「電影機」（cinematograph）做為耶誕禮物，那是一台「帶煙囪、聲響很大的錫盒，裡面有盞煤油燈和不停旋轉的影片」，英格 瑪比哥哥還喜歡這個禮物，非常享受那種畫面在牆壁上晃動的感覺，所以用自己收藏的上百個錫兵玩具，從哥哥手中交換到了這架電影機，每天就浸泡在幻影世界之 中。
從《假面》開始，柏格曼就大膽運用了特寫鏡頭來表現麗芙的五官輪廓，她的藍眼睛、金頭髮，充滿知性與靈性的氣質，成為現代「焦慮」女性的象徵，但也就在他們合作《假面》時，朝夕相處的情投意合，導致各自的婚姻都出了狀況，麗芙烏嫚有過一段精彩又坦白的回憶。
卡爾．笛姆寧曾經如此形容過柏格曼與他合作的方式：「柏格曼開始寫劇本之前，總是習慣先讓我知道他的計畫和構想…有時候一個構想剛出來，便很快神秘地消失， 不再聽他提起；有時候才剛寫完一個劇本，另一個新的想法馬上緊跟著出現；有些構想雖已成形，卻又不斷改變，甚至整盤翻新…事實上，他的同一個構想常常可以 發展成許多不同類型的故事，教你感覺不出來這些故事出自同一個構想…柏格曼是一位創作源源不絕的人，你很難想像，有一天他會大聲嚷著自己再也想不出新東 西了，那是不可能的事。
